{"id":9710,"date":"2010-08-19T08:56:58","date_gmt":"2010-08-19T11:56:58","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jornaldocampus.usp.br\/?p=9710"},"modified":"2010-10-05T22:59:00","modified_gmt":"2010-10-06T01:59:00","slug":"com-cara-de-aluno","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/2010\/08\/com-cara-de-aluno\/","title":{"rendered":"Com cara de aluno"},"content":{"rendered":"

Aos 28 anos, a cineasta Vera Egito j\u00e1 acumula passagens por v\u00e1rios importantes festivais. \u201cEspalhadas pelo ar\u201d<\/a>, seu curta de estreia, produzido como trabalho de conclus\u00e3o do curso de Audiovisual, encerrou a Semana da Cr\u00edtica de Cannes em 2009. “Foi um filme muito universit\u00e1rios”, conta a diretora, hoje trabalhando com publicidade e j\u00e1 com um longa-metragem engatilhado.<\/p>\n

Em entrevista ao Jornal do Campus<\/strong>, Vera fala sobre a repercuss\u00e3o do seu trabalho, a atual situa\u00e7\u00e3o do mercado audiovisual e a import\u00e2ncia da Universidade na sua forma\u00e7\u00e3o e nas suas cria\u00e7\u00f5es.<\/p>\n

\"P\u00f4ster
P\u00f4ster de "Espalhadas pelo ar", de Vera Egito (foto: Divulga\u00e7\u00e3oO<\/figcaption><\/figure>Jornal do Campus: \u201cEspalhadas pelo ar\u201d, logo que lan\u00e7ado, recebeu o pr\u00eamio da semana de cr\u00edtica em Cannes. Como foi estar diante de tantos cineastas cujo trabalho voc\u00ea provavelmente acompanhava?<\/strong>
\nVera Egito:<\/strong> Na verdade come\u00e7ou quando o Espalhadas pelo ar, que \u00e9 um TCC, foi para Bras\u00edlia, para o festival de cinema de Bras\u00edlia e, guardadas as devidas propor\u00e7\u00f5es, a sensa\u00e7\u00e3o \u00e9 parecida – porque \u00e9 um trabalho de estudante, e at\u00e9 bem pouco tempo voc\u00ea estava distante daquele mundo. E de repente voc\u00ea est\u00e1 ali, junto de pessoas que voc\u00ea admirava. N\u00e3o de igual para igual com elas, claro, porque voc\u00ea \u00e9 iniciante, mas no mesmo ambiente, meio que dividindo aquela hist\u00f3ria. Porque Cannes, e em menor propor\u00e7\u00e3o, Bras\u00edlia, t\u00eam hist\u00f3ria. Ent\u00e3o muita gente que eu admiro passou por l\u00e1. Ent\u00e3o voc\u00ea se sente meio filiado aquilo. Se sente meio parte daquilo. ‘Apesar de estar come\u00e7ando, eu j\u00e1 fa\u00e7o parte dessa hist\u00f3ria’, acho que foi o que eu mais senti em Cannes. \u00c9 um festival muito voltado para o mercado. Embora n\u00e3o pare\u00e7a, visto de fora, existe l\u00e1 um mercado grande de comercializa\u00e7\u00e3o de filmes. E, com o curta voc\u00ea fica meio fora disso, s\u00f3 assistindo, mas \u00e9 importante para aprender como \u00e9 um business tamb\u00e9m, que a gente n\u00e3o tem essa dimens\u00e3o na faculdade. Todo mundo tinha mil reuni\u00f5es e mil coisas para fazer no festival – n\u00e3o \u00e9 t\u00e3o lazer quanto parece. Eu n\u00e3o tinha essas reuni\u00f5es, porque n\u00e3o tinha esse lance comercial, mas ficava atenta, prestando aten\u00e7\u00e3o a tudo. Acho que \u00e9 como quando voc\u00ea come\u00e7a em um neg\u00f3cio que voc\u00ea n\u00e3o compreende muito bem: voc\u00ea fica assistindo e achando tudo estranho, e tudo maravilhoso. Foi muito bom.<\/p>\n

JC: Voc\u00ea falou que n\u00e3o tinha essa dimens\u00e3o de business de Cannes. Como voc\u00ea enxergava o festival?<\/strong>
\nVE:<\/strong> Tinha essa parte, claro, de exibir os filmes, como em todo festival. Mas tem tamb\u00e9m uma coisa chamada March\u00e9 du Film, no Palais \u2013 que \u00e9 quase como um grande shopping, s\u00f3 que vazio, com v\u00e1rios andares \u2013 em que tinham l\u00e1 os estandes de cada pa\u00eds. Ent\u00e3o, tinha l\u00e1 o filme do Brasil, o cinema do Brasil, que era o comit\u00ea brasileiro. Ent\u00e3o produtores e distribuidores participam, cada um no [estande] do seu pa\u00eds, comercializando mesmo o filme:\u00a0 voc\u00ea chega no estande de, sei l\u00e1, do Egito, da Turquia, e fala “eu tenho esse filme e quero comercializar a\u00ed”. E o filme pode nem estar passando no festival. \u00c9 um lugar onde as pessoas v\u00e3o fazer neg\u00f3cios. E eu n\u00e3o imaginava isso.<\/p>\n

JC: Mesmo porque a gente sempre pensa em Cannes como associado ao cinema de arte. Voc\u00ea falou sobre esse choque em rela\u00e7\u00e3o ao festival. Mas, pensando em termos de mercado de trabalho, de atua\u00e7\u00e3o profissional – voc\u00ea acha que, entre aquilo que voc\u00ea idealizava enquanto estudante, e aquilo que voc\u00ea encontrou atuando na \u00e1rea, existe uma diferen\u00e7a? Houve tamb\u00e9m um choque, uma surpresa?<\/strong>
\nVE:<\/strong> Eu acho que pra mim foi meio que positiva, a surpresa. Comecei na faculdade ainda, fazendo est\u00e1gio e trabalhando em filmes de amigos j\u00e1 formados. Depois entrei em uma produtora pequena de publicidade, fazendo uns v\u00eddeos institucionais. Depois comecei a dirigir e fazer roteiro de institucional para outra produtora…ent\u00e3o eu fui sempre tendo trabalhos, tanto em cinema entretenimento quanto em publicidade. E \u00e9 assim essa realidade…no cinema, muitas vezes trabalhei sem receber. Mas na parte de publicidade j\u00e1 recebendo cach\u00eas. Tanto que hoje eu trabalho como diretora de filmes publicit\u00e1rios, que eu acho que \u00e9 um mercado \u2013 \u00e9 o mesmo of\u00edcio que se aprende na faculdade de cinema, voltado para outra coisa.
\nO filme publicit\u00e1rio tem um objetivo primeiro que \u00e9 o produto, vender aquele produto, e ele n\u00e3o \u00e9 seu como diretor. Na verdade ele \u00e9 do cliente, que est\u00e1 pagando por ele; da ag\u00eancia, que criou o roteiro; e seu, no que te cabe. Ent\u00e3o a rela\u00e7\u00e3o \u00e9 bem diferente da que voc\u00ea tem com o cinema, \u00e9 outro processo. Por\u00e9m, a parte t\u00e9cnica \u00e9 a mesma. Agora, foi uma surpresa positiva, porque se fala muito que “ah, voc\u00ea vai fazer cinema, n\u00e3o vai ter emprego”, o que na verdade \u00e9 uma bobagem. Porque ningu\u00e9m tem emprego, \u00e9 dif\u00edcil para todo mundo. Ent\u00e3o foi uma surpresa boa, porque desde o segundo ano eu sempre estive trabalhando. E dos amigos e pessoas que conhe\u00e7o acho que foi todo mundo assim. Tem gente que n\u00e3o t\u00e1 fazendo publicidade porque n\u00e3o se interessa. Ent\u00e3o a\u00ed \u00e9 mais dif\u00edcil, ganha menos, s\u00e3o trabalhos menos gratificantes financeiramente, talvez mais gratificantes emocionalmente, n\u00e3o sei…mas, para mim, as coisas foram caminhando de um jeito bacana. Ent\u00e3o, foi \u00f3timo.
\nMas, tamb\u00e9m tem uma coisa \u2013 eu sou muito focada no trabalho. Na verdade, eu s\u00f3 trabalho \u2013 mesmo na faculdade, eu n\u00e3o ia nas festas, n\u00e3o ia pro Juca (Jogos Universit\u00e1rios de Comunica\u00e7\u00f5es e Artes), tava sempre trabalhando, querendo passar direto do semestre, fazendo tudo quanto era est\u00e1gio, trabalhando de gra\u00e7a. Isso sempre foi minha prioridade e \u00e9 ainda. Se voc\u00ea quer alguma coisa, voc\u00ea tem que trabalhar.<\/p>\n

JC: E voc\u00ea est\u00e1 satisfeita trabalhando com publicidade, ou voc\u00ea quer trabalhar mais com cinema?<\/strong>
\nVE:<\/strong> Eu estou muito satisfeita, mesmo porque eu estou come\u00e7ando na publicidade ainda: estou fazendo meu terceiro filme publicit\u00e1rio, em co-dire\u00e7\u00e3o com o Carlos Manga Jr. E para mim \u00e9 muito legal, porque eu s\u00f3 quero evoluir na publicidade \u2013 \u00e9 um mercado muito dif\u00edcil, \u00e9 muito dif\u00edcil te respeitarem. E \u00e9 muito dinheiro envolvido, or\u00e7amentos s\u00e3o muito grandes, uma responsabilidade gigante. Esse filme, que a gente vai fazer, o or\u00e7amento \u00e9 de R$700.000. E voc\u00ea tem que manejar tudo isso: tem as expectativas do cliente, as expectativas da ag\u00eancia, ent\u00e3o eu ainda estou engatinhando. E quero evoluir muito na publicidade, e estou super-satisfeita com essas oportunidades.
\nQuanto ao cinema, eu acabei de fazer o primeiro tratamento do meu longa, cujo t\u00edtulo provis\u00f3rio \u00e9 “Maria Ant\u00f4nia”, sobre o conflito da rua Maria Antonia em 1968, cujo argumento ganhou o edital de roteiro e desenvolvimento da prefeitura de S\u00e3o Paulo. E \u00e9 esse o projeto do meu primeiro longa. E, claro, longa demora. E isso \u00e9 uma coisa muito legal da publicidade tamb\u00e9m \u2013 voc\u00ea filma. E, eu fiz meu \u00faltimo curta h\u00e1 um ano e meio, vou ficar quatro anos sem filmar? Eu n\u00e3o entendo isso na minha cabe\u00e7a. A publicidade \u00e9 legal porque voc\u00ea est\u00e1 sempre filmando – o roteiro chega hoje, na outra sema voc\u00ea j\u00e1 filma, e na outra t\u00e1 no ar. Ent\u00e3o exercita muito.<\/p>\n

JC: \u00c9 um ritmo diferente e tamb\u00e9m existe um certo grau de impessoalidade \u2013 voc\u00ea tem uma equipe trabalhando e tem tamb\u00e9m as expectativas do cliente. Pensando um pouco nisso: o “Espalhadas pelo Ar” foi voc\u00ea que dirigiu, foi voc\u00ea que escreveu. Em seu outro filme, “O Elo”, foi o mesmo processo. Como foi ter feito esse filme t\u00e3o mais pessoais? O que voc\u00ea v\u00ea de seu neles e quais foram suas refer\u00eancias para filmar?<\/strong>
\nVE:<\/strong> O “Espalhadas” come\u00e7ou como TCC. Quando eu entrei na faculdade eu n\u00e3o tinha essa dimens\u00e3o de escrever, eu entrei com a ideia de fotografar, mas a faculdade foi me levando para outros caminhos, e o principal deles foi escrever. E foi dando certo \u2013 o filme foi escolhido para ser feito em 35mm, s\u00f3 um \u00e9 escolhido para ser feito em 35mm, por uma quest\u00e3o de verba. Ele foi escolhido e acabou virando o principal projeto do ano. Ent\u00e3o \u00e9 legal quando voc\u00ea pensa uma coisa e aquilo te d\u00e1 retorno, ent\u00e3o voc\u00ea se anima mais ainda. E teve um outro concurso, o pr\u00eamio est\u00edmulo, e eu estava com essa ideia do “Elo”, que na verdade era um conto que eu tinha escrito, coisas que eu escrevo, assim, aleat\u00f3rias, sem motivos. E eu mostrei para alguns amigos, mas para mim aquilo n\u00e3o dava um filme, porque era muito “a menina lembrando”, sabe? Para mim n\u00e3o tinha imagem ali, e eu n\u00e3o botava muita f\u00e9. E quando faltava um dia para encerrar as incri\u00e7\u00f5es pro Pr\u00eamio Est\u00edmulo, me deu a louca e pensei “quer saber? Vou mandar”. Porque a primeira etapa \u00e9 simples \u2013 voc\u00ea manda o roteiro, seu RG… mandei, e a\u00ed foi para a segunda fase. Falei \u2013 opa! E foi, ganhou o pr\u00eamio e filmou. E foi quando eu vi que escrever \u00e9 uma coisa que \u00e9 realmente o meu caminho.
\nUm pouquinho antes de “Espalhadas”, o Heitor Dhalia tinha me chamado para co-escrever o “\u00c0 Deriva”, mas meio na louca tamb\u00e9m, porque eu nunca tinha escrito nada. A gente tava batendo um papo sobre a ideia, quando eu dei outra ideia em cima da ideia e ele falou “nossa, vamos escrever juntos”. E eu nunca tinha escrito nada… mas ele falou que “tudo bem, ent\u00e3o eu escrevo e voc\u00ea vai acompanhando o processo, trazendo essa vis\u00e3o mais feminina”. E ele escreveu, e eu junto o tempo inteiro. Ent\u00e3o foi um processo muito de aprendizado. E quando eu vi eu j\u00e1 era roteirista \u2013 j\u00e1 tinha um longa, j\u00e1 tinha dois curtas, pessoais. Mas, ao mesmo tempo, n\u00e3o foi um projeto \u2013 “vou ser roteirista e fazer projetos pessoais”… foi uma coisa que foi acontecendo.<\/p>\n

JC: Voc\u00ea fez dois curtas, depois partiu para um longa metragem. Voc\u00ea sente muita diferen\u00e7a entre trabalhar em curtas e longas? Qual voc\u00ea gosta mais de trabalhar?<\/strong>
\nVE:<\/strong> Em longa mesmo eu trabalhei no “Cheiro do Ralo”, em que eu trabalhei como assistente de dire\u00e7\u00e3o. No \u00c0 Deriva eu fui nas filmagens, fiquei quase um m\u00eas l\u00e1, acompanhando as filmagens, mas como roteirista \u2013 ou seja, nada, s\u00f3 olhando, porque eu acho que roteirista n\u00e3o tem que dar opini\u00e3o nesse momento. E eu acho que a diferen\u00e7a n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 o tempo n\u00e3o. Na verdade, \u00e9 uma consequ\u00eancia do tempo \u2013 a equipe vira a sua fam\u00edlia. Como no “Cheiro do Ralo”: era um filme de diurnas, voc\u00ea acordava as cinco da manh\u00e3 todo dia, seis dias por semana, 12 horas de trabalho, e voc\u00ea sai dali exausto. E voc\u00ea n\u00e3o sabe o que est\u00e1 acontecendo \u2013 n\u00e3o sabe se \u00e9 anivers\u00e1rio da sua melhor amiga, se seu irm\u00e3o t\u00e1 doente, voc\u00ea n\u00e3o sabe de nada e \u00e9 muito cansativo. Voc\u00ea come e dorme, para acordar \u00e0s cinco de novo. E nisso se v\u00e3o dois meses. Ent\u00e3o aquelas pessoas dali viram tudo o que voc\u00ea tem. Num longa acontecem grande amores, grande inimigos, gente que se odeia, gente que se ama, \u00e9 surreal o n\u00edvel de conflito. E de amizade tamb\u00e9m, mas que \u00e0s vezes acaba e ningu\u00e9m mais se ve. E o curta n\u00e3o: s\u00e3o tr\u00eas di\u00e1rias, quatro di\u00e1rias. Ent\u00e3o n\u00e3o d\u00e1 tempo de todas essas complexidades humanas aflorarem. E tem o compromisso comercial tamb\u00e9m \u2013 como diretor, se voc\u00ea vai fazer um longa, \u00e9 muito mais dinheiro envolvido. \u00c9 um peso, e curta n\u00e3o tem esse peso.<\/p>\n

JC: Em uma entrevista, a Esther Hamburguer disse que “Espalhadas” tem um certo grau de experimentalismo, e por isso fez tanto sucesso. Voc\u00ea acha que ousou fazendo o filme?<\/strong>
\nVE:<\/strong> Engra\u00e7ado, porque na verdade eu acho que n\u00e3o. Eu experimentei porque eu nunca tinha feito. E eu acho que, no fundo, eu nunca tive esse projeto de fazer filmes que realmente inovassem a linguagem ou a est\u00e9tica. Porque eu tenho uma coisa muito com a hist\u00f3ria, de querer contar uma hist\u00f3ria legal, de querer que as pessoas se envolvam. Eu penso muito em coisa do tipo \u2013 como vai ser a casa dessa menina, qual vai ser a roupa que ela usa, e acabo desenvolvendo uma paleta de cor, tudo voltado para aquele mundo dos personagens. N\u00e3o sei por que a Esther acha isso. Talvez por causa da liga\u00e7\u00e3o emocional entre os personagens o que, se voc\u00ea parar para pensar, em curta n\u00e3o \u00e9 muito comum – n\u00e3o \u00e9 muito comum as pessoas se ligarem a narrativas em curtas. Eu acho muito importante a est\u00e9tica, pensar a est\u00e9tica do seu filme, mas n\u00e3o acho que ela tenha de ser, necessariamente, revolucion\u00e1ria.<\/p>\n

JC: Como foi o apoio da Universidade para a realiza\u00e7\u00e3o do “Espalhadas”?<\/strong>
\nVE:<\/strong> Apoiou muito. Ningu\u00e9m tem equipamento de cinema, mesmo produtoras. S\u00f3 as locadoras de equipamentos. Mas a ECA tem conv\u00eanios que permitem, num TCC, que voc\u00ea use c\u00e2mera 35mm de gra\u00e7a, use equipamentos de luz com descontos de 90%. E colocam isso tudo nas m\u00e3os de estudantes, uma lente de c\u00e2mera que custa U$200, sem garantia nenhuma. Ent\u00e3o \u00e9 um apoio imenso, se voc\u00ea for pensar nesse sentido material. Al\u00e9m disso, tem o apoio do orientador. Minha orientadora foi a V\u00e2nia Debs, e eu acho que ela \u00e9 minha orientadora at\u00e9 hoje. Eu ainda mando os roteiros que escrevo para ela. E nunca teve uma imposi\u00e7\u00e3o de “voc\u00ea tem de fazer o que eu estou falando”, mas de mostrar caminhos, de mostrar solu\u00e7\u00f5es em momentos em que eu n\u00e3o sabia o que fazer, porque eu nunca tinha feito aquilo. E espalhadas \u00e9 super universit\u00e1rio: toda a equipe \u00e9 tamb\u00e9m de formandos de audiovisual. Ent\u00e3o foi super universit\u00e1rio, acho que \u00e9 um filme 100% USP.<\/p>\n

JC: As personagens foram inspiradas em uma amiga sua, que tamb\u00e9m tirava a roupa quando ia fumar, n\u00e3o \u00e9?<\/strong>
\nVE:<\/strong> No come\u00e7o, ela n\u00e3o gostava que eu falasse isso. Na verdade, n\u00e3o \u00e9 que essas personagens foram inspiradas. A Jasmin Tenuti, que tamb\u00e9m \u00e9 ex-aluna de Audiovisual, acho que ela j\u00e1 se formou, n\u00e3o sei, em uma vez quando\u00a0 a gente estava batendo papo, e ela contou quando ela come\u00e7ou a fumar, porque eu nunca fumei, acho que a gente estava falando disso. Nunca gostei de cigarro, j\u00e1 tentei fumar aos 14 anos, mas eu n\u00e3o gostava de jeito nenhum, mas a\u00ed ela falou: \u201cNossa, eu tentei e consegui!\u201d.<\/p>\n

JC: Ela estudava com voc\u00ea?<\/strong>
\nVE:<\/strong> N\u00e3o, acho que ela entrou um ou dois anos depois de mim. E ela falou: \u201cA gente ia para a escada do pr\u00e9dio, para fumar, eu e as minhas amigas, e a gente tirava as roupas para n\u00e3o ficar cheirando\u201d. Mas ela falou disso como se n\u00e3o fosse nada. Eu falei: \u201cMentira, o que \u00e9 isso? Do que voc\u00ea est\u00e1 falando? Que imagem surreal\u201d. A\u00ed eu perguntei se podia escrever algo sobre isso um dia. Ela disse: \u201cPode. Se voc\u00ea acha que pode sair alguma coisa disso\u201d. Meses depois, saiu o \u201cEspalhadas\u201d. Mas a hist\u00f3ria da menina n\u00e3o tem nada a ver com ela, n\u00e3o \u00e9 biogr\u00e1fico. N\u00e3o quero compromete-la. Foi s\u00f3 a quest\u00e3o do cigarro. Porque \u00e9 isso, as vezes \u00e9 uma imagem que te d\u00e1 um \u201cclick\u201d e voc\u00ea fala \u201cpoxa, isso dava uma hist\u00f3ria!\u201d. Ou as vezes \u00e9 uma pessoa, uma palavra, um quadro. Ent\u00e3o, foi essa imagem que a Jasmin fez na minha cabe\u00e7a que eu falei \u201cpoxa, isso seria legal!\u201d.<\/p>\n

JC: E o conv\u00edvio com outros colegas da faculdade, assim como as experi\u00eancias que voc\u00ea teve na Universidade, j\u00e1 serviram para outras cria\u00e7\u00f5es?<\/strong>
\nVE:<\/strong> No audiovisual se faz tudo muito em grupo, desde os primeiros trabalhos. Principalmente no come\u00e7o, quando n\u00e3o tem divis\u00e3o entre roteiristas, editor, produtor. A gente senta junto e todo mundo pensa, todo mundo faz, todo mundo organiza. Ent\u00e3o quase que n\u00e3o d\u00e1 pra mensurar isso. Na verdade, toda a minha forma\u00e7\u00e3o como realizadora foi um processo coletivo. Tem uns momentos individuais em que voc\u00ea vai e estuda sobre um livro que voc\u00ea pirou, ou um filme que voc\u00ea pirou. Mas a produ\u00e7\u00e3o \u00e9 toda junto. No mercado \u00e9 a mesma coisa, s\u00e3o muitas fun\u00e7\u00f5es diferentes. Voc\u00ea pensa uma coisa, e o cara d\u00e1 uma outra opini\u00e3o que melhora o que voc\u00ea pensou. Quando fica pronto, \u00e9 dif\u00edcil falar…<\/p>\n

JC: \u00c9 um projeto mais conjunto, n\u00e3o \u00e9?<\/strong>
\nVE:<\/strong> \u00c9. Claro que, por exemplo, a dire\u00e7\u00e3o \u00e9 minha, a produ\u00e7\u00e3o \u00e9 dele, a dire\u00e7\u00e3o de arte \u00e9 dela. Por\u00e9m o resultado disso tudo \u00e9 muito misturado. A diretora de arte faz uma foto e depois revela, aquilo gera um cen\u00e1rio, a atriz vem e pensa que a cena podia girar em torno daquilo… Quem inventou? N\u00e3o sei quem inventou. Foi todo mundo.<\/p>\n

JC: Falando sobre o \u201cEspalhadas\u201d, desde aquele primeiro gatilho que voc\u00ea teve a partir da hist\u00f3ria da sua amiga at\u00e9 a finaliza\u00e7\u00e3o do curta, quanto tempo se passou? Como \u00e9 que foi ter filmado, ter escrito?<\/strong>
\nVE:<\/strong> Come\u00e7ou em 2006, era meu \u00faltimo ano na faculdade. Se eu n\u00e3o me engano, no final do 3\u00ba ano voc\u00ea j\u00e1 tem que apontar que voc\u00ea tem um projeto, que voc\u00ea est\u00e1 fixo nisso. No final de 2005, eu tive que escrever um primeiro tratamento porque a gente j\u00e1 tinha que entregar alguma coisa para falar \u201cano que vem, vou investir nisso\u201d. No come\u00e7o de 2006, tiveram umas leituras coletivas dos roteiros e debates. No final do primeiro semestre de 2006, eles escolheram quais iam ser os projetos a ser desenvolvidos. Ent\u00e3o, entre fazer o roteiro e a escolha, foram sete meses. A\u00ed tinha mais seis meses para organizar a produ\u00e7\u00e3o porque a gente filmou no comecinho de 2007. Com isso, j\u00e1 foi um ano e pouquinho. O filme estreou em setembro de 2007 no Festival de Bras\u00edlia. Foi a primeira vez que eu o vi pronto numa tela de cinema. Ent\u00e3o foi de dezembro de 2005 a setembro de 2007 o processo inteiro. Quase dois anos, um pouquinho menos.<\/p>\n

JC: Foi o primeiro filme que voc\u00ea exibiu fora da Universidade?<\/strong>
\nVE:<\/strong> Sim, foi o primeiro filme que eu dirigi…<\/p>\n

JC: E a apresenta\u00e7\u00e3o para o p\u00fablico foi direto em Bras\u00edlia? Como foi isso?<\/strong>
\nVE:<\/strong> Foi apavorante. Porque quando a gente se inscreveu em Bras\u00edlia, eu j\u00e1 n\u00e3o acreditava que o filme fosse entrar, porque esse Festival tem uma tradi\u00e7\u00e3o de filmes mais pol\u00edticos, de filmes que debatem mais a realidade brasileira, no sentido mais social mesmo. Ent\u00e3o eu falei \u201cn\u00e3o \u00e9 a cara do Festival, duvido que entre\u201d. Acabou entrando, o que j\u00e1 foi uma surpresa. Quando saiu o programa do Festival, ele ia passar na primeira noite, antes de um longa. E isso \u00e9 muito aterrorizante tamb\u00e9m em Bras\u00edlia, porque os curtas passam antes dos longas, e as salas ficam lotadas. Eles tem espa\u00e7o para quase mil pessoas. E tem uma coisa l\u00e1 de vaia, tanto que eu vi um filme sendo vaiado l\u00e1 e foi a coisa mais horr\u00edvel que eu j\u00e1 vi na vida.
\nEnt\u00e3o eu estava com muito medo. Primeiro de exibir um neg\u00f3cio que voc\u00ea fez, porque a gente n\u00e3o tem a dimens\u00e3o do que \u00e9 isso e nem do quanto \u00e9 importante. Voc\u00ea acaba dizendo \u201ceu fa\u00e7o porque eu quero, porque eu acho legal, fa\u00e7o para mim mesma\u201d, e \u00e9 mentira. Voc\u00ea faz para mostrar e para ser amado. Essa \u00e9 a verdade. Ent\u00e3o na hora em que voc\u00ea vai mostrar, o maior medo \u00e9 ser odiado, o que tamb\u00e9m faz parte. Se odiaram \u00e9 isso a\u00ed. Voc\u00ea pode se rever ou n\u00e3o. Mas tamb\u00e9m \u00e9 uma experi\u00eancia de artista ser odiado.
\nFelizmente n\u00e3o foi o caso dessa estreia. O filme foi muito aplaudido. A gente saiu da sess\u00e3o e um monte de gente veio falar com a gente, para fazer entrevistas. Foi muito engra\u00e7ado. Tinha um pessoal de estudantes de cinema querendo tirar foto e eu pensando \u201cO que est\u00e1 acontecendo? O que \u00e9 isso?\u201d. Foi muito chocante. Agora, antes de o filme passar, voc\u00ea fica sentado na primeira fila, a mestre de cerim\u00f4nias anuncia os filmes que v\u00e3o passar naquela sess\u00e3o, chama voc\u00ea pelo nome, voc\u00ea sobe sozinho, tem um foco de luz de acompanhando e voc\u00ea tem que apresentar o filme. Ent\u00e3o foi muito apavorante, meu cora\u00e7\u00e3o estava batendo muito r\u00e1pido, suando, foi muito f\u00edsico, muito medo. Foi uma estreia em todos os sentidos.<\/p>\n

JC: Em Cannes a recep\u00e7\u00e3o foi boa tamb\u00e9m?<\/strong>
\nVE:<\/strong> Foi boa. Na verdade, o \u201cElo\u201d passou na abertura da Semana da Cr\u00edtica e o \u201cEspalhadas\u201d no encerramento. N\u00e3o \u00e9 t\u00e3o caloroso como no Brasil. Ainda mais na Semana da Cr\u00edtica que \u00e9 um espa\u00e7o que \u00e9 n\u00e3o \u00e9 o principal, \u00e9 a mostra paralela, num cinema menor. Uma coisa mais dos cr\u00edticos, mais conceito. N\u00e3o \u00e9 uma coisa de p\u00fablico como o Festival de Bras\u00edlia. Aplaudiram, n\u00e3o sei se vaiam l\u00e1, mas eu n\u00e3o senti esse amor. Quem ama os filmes \u00a0\u00e9 o Jean-Cristophe Berjon, que \u00e9 o organizador da Semana da Cr\u00edtica, ele achava o m\u00e1ximo. Uma das selecionadoras nem sabia quem era a Elis Regina. Ela disse \u201cEu amei seu filme, batalhei muito para ele entrar, eu chorei\u201d. Eu perguntei se ela j\u00e1 tinha ouvido a Elis Regina. Ela disse \u201cN\u00e3o, n\u00e3o sabia nem quem era\u201d. Ela se conectou de algum jeito com aquilo. No \u201cElo\u201d eu n\u00e3o acreditava muito fora do Brasil, porque eu achava que tinha t\u00e3o a ver com essa mem\u00f3ria da morte da Elis, mas n\u00e3o. Agora, n\u00e3o achei t\u00e3o caloroso…<\/p>\n

JC: Mas eles surgiram em momentos-chave…<\/strong>
\nVE:<\/strong> Foi, em momentos-chave, na abertura e no encerramento. E “Espalhadas” teve uma vida muita engra\u00e7ada, porque ano passado ainda ele foi pro festival de Biarritz, e ele t\u00e1 sempre a\u00ed. Foi o primeiro curta e ele n\u00e3o para, as pessoas adoram.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Aos 28 anos, a cineasta Vera Egito j\u00e1 acumula passagens por v\u00e1rios importantes festivais. \u201cEspalhadas pelo ar\u201d, seu curta de estreia, produzido como \n [...]<\/a>","protected":false},"author":144,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[3149,15],"tags":[918,61,991],"class_list":["post-9710","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cultura","category-secaoon-line","tag-audiovisual","tag-cinema","tag-vera-egito"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9710","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/144"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=9710"}],"version-history":[{"count":15,"href":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9710\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":10911,"href":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/9710\/revisions\/10911"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=9710"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=9710"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/jornaldocampus.usp.br\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=9710"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}